一起战\"疫\"
一场突如其来的新冠肺炎疫情让这段时间变得不同寻常，为避免因人群聚集引发交叉感染，宅家战“疫”成为每个普通百姓的责任。达州市文化馆暂行闭馆期间，将积极整合各类数字文化资源，努力为广大市民提供丰富的线上公共文化服务，满足大家的文化需求。
达州市文化馆为广大市民提供系列文化大餐
电影、电视是当今最有影响力的大众传播媒介之一，本课程将通过优秀影视作品案例，带领学生从文学、社会学、美学角度出发感受影视艺术，为学生提供一幅现实生活的图景，深入了解影视作品所反映的文化世界。
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课程简介：
电影(film，亦称映画、第七艺术）是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续画面。是一门可以容纳悲喜剧与文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的综合艺术，但它又具有独自的艺术特征。电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇这种艺术性极强的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且影片可以大量复制放映。电影已深入到人类社会生活的方方面面，是人们不可或缺的一员。
第七艺术来历“第七艺术” 是“电影艺术”的同义语。语出于意大利诗人和电影先驱者乔托·卡努杜。卡努杜认为，在建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六种艺术中，建筑和音乐是主要的；绘画和雕塑是对建筑的补充；而诗和舞蹈则融化于音乐之中。
第七艺术宣言1911年，乔托卡努杜发表了名为《第七艺术宣言》的著名论著，第一次宣称电影是一种艺术；是一种综合建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六种艺术的“第七艺术”。
巴赞理论
一、“电影是现实的渐近线”
巴赞在《摄影影象的本体论》中，提出了“摄影的美学特征在于它能揭示真实”的美学原理。他说：“……摄影机镜头摆脱了陈旧偏见，清除了我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑，唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真的面貌，吸引我的注意，从而激起我的眷恋”。由此，巴赞得出了这样的结论：电影艺术所具有的原始的第一特征就是“纪实的特征”。它和任何艺术相比都更接近生活，更贴近现实。巴赞的“电影是现实的渐近线”，被称作是“写实主义”的口号。
二、场面调度的理论：
巴赞认为：“叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自空间的真实”。蒙太奇理论的处理手法，是在“讲述事件”，这必然要对空间和时间进行大量的分割处理，从而破坏了感性的真实。相反，景深镜头永远是“纪录事件”，它“尊重感性的真实空间和时间”，要求“在一视同仁的空间同一性之中保存物体”。巴赞希望电影摄制者认识到电影画面本身所固有的原始力量，他认为，解释和阐明含义固然需要艺术技巧，但是通过不加修饰的画面来显示含义也是需要艺术技巧的。所有这些，构成了巴赞“场面调度”的理论，也有人称其为“景深镜头”理论或“长镜头”理论。
主讲老师：
陈旭光:北京大学艺术学院教授，博士生导师。主要研究方向为艺术理论、当代文化艺术思潮、影视文化、中外电影史等。中国高教影视学会理事、中国高校影视教育委员会秘书长，常务理事、中国电视家协会高校艺术委员会理事、《诗探索》杂志编委、常务编辑；第六、七、八、九、十、十一届北京大学生电影节特邀评委。
课程目录：
第 1 章 · 引言
第 1 节 · 影视概说 00:22:56
第 2 节 · 电影就是我们的生活 00:23:19
第 3 节 · “影像文化”及其革命性意义 00:23:51
第 4 节 · 影视文化的负面价值 00:22:38
第 2 章 · “追求永恒”与“第七艺术”的诞生
第 1 节 · 电影是“第七艺术” 00:22:15
第 2 节 · 电影艺术的成因及要素 00:24:04
第 3 章 · 语言的自觉——电影艺术独立之途
第 1 节 · 电影艺术语言的自觉 00:23:03
第 2 节 · 卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影 00:23:04
第 3 节 · 鲍特和格里菲斯时期的电影 00:22:20
第 4 节 · 普多夫金和爱森斯坦时期的电影 00:22:14
第 5 节 · 蒙太奇的理论化和理论总结 00:22:07
第 4 章 · 元电影与巴赞理论
第 1 节 · 《战舰波将金号》赏析 00:22:19
第 2 节 · 巴赞及其理论 00:22:16
第 3 节 · “长镜头”与“蒙太奇” 00:22:20
第 5 章 · 数字化与高科技
第 1 节 · 数字化与高科技 00:22:01
第 6 章 · 电影艺术与戏剧艺术
第 1 节 · 电影与戏剧间的渊源与师承关系 00:22:42
第 2 节 · 电影向戏剧的借鉴 00:22:11
第 3 节 · 电影与戏剧的差异 00:22:33
第 4 节 · 电影与戏剧的“离婚” 00:22:50
第 7 章 · 电影艺术与语言艺术
第 1 节 · 电影艺术与语言艺术的可比性 00:22:35
第 2 节 · 电影艺术与语言艺术的本质差异 00:22:03
第 8 章 · 电影艺术与造型艺术
第 1 节 · 电影艺术与造型艺术的区别 00:23:54
第 2 节 · 《英雄》赏析 00:22:10
第 9 章 · 电影与造型艺术的关系和电影文化的维度
第 1 节 · 电影与造型艺术的关系和电影文化的维度 00:22:34
第 10 章 · 电影的文化维度
第 1 节 · 视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性 00:22:11
第 2 节 · 电影是原始仪式文化的现代表现 00:25:31
第 11 章 · 电影的仪式文化和电影的意识形态
第 1 节 · 电影艺术与仪式 00:27:29
第 2 节 · 电影是意识形态的表述 00:24:43
第 3 节 · 电影的意识形态性例举 00:27:35
第 4 节 · 《有话好好说》赏析 00:22:06
第 12 章 · 电影的大众文化性
第 1 节 · 大众文化概述 00:24:07
第 2 节 · 中国影视的大众文化 00:26:30
第 3 节 · 电影的自我认同功能 00:22:59
第 4 节 · 全球化背景下的民族传统 00:25:33
第 13 章 · 电影的民族文化性与世界文化性
第 1 节 · 电影的民族文化性与世界文化性 00:37:00
第 14 章 · 电影的美学风格与文化形态
第 1 节 · 风格即人 00:23:33
第 2 节 · 纪实性美学 00:26:27
第 3 节 · 《小武》赏析 00:22:46
第 15 章 · 戏剧化电影美学
第 1 节 · 戏剧化电影美学 00:33:38
第 16 章 · 现代主义电影美学
第 1 节 · 现代主义的定义 00:27:45
第 2 节 · 中国电影中的现代主义 00:27:17
第 3 节 · 现代主义电影赏析 00:23:05
第 17 章 · 后现代主义电影美学
第 1 节 · 后现代主义电影美学 00:34:09
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我想说，此时此刻就像《钢铁是怎样炼成的》写的那样，“黑暗已渐渐退却，黎明就要降临”，我们一起再坚持一下就会好。
前线的战“疫”，贡献的是专业知识、汗水，甚至生命；居家的战“疫”，则是一场更需要内在力量来抗衡的战斗。
真正的幸福，
原来并不是惊天动地的大事，
而是那些平凡而温暖的爱。
有人扛起艰难，
守护岁月静好。
那个一路陪伴旅客的乘务员；
在寒冬中维持安全的武警战士；
那些抗战在疫情一线的英雄们........
谢谢你们！
达州市文化馆温馨提示：
从自身出发，坚持不信谣、不传谣。
疫情防控“不出门”，线上服务“零见面”。
戴口罩，勤洗手，讲卫生，多消毒，多通风，不聚集。
相信所有的医护人员，相信中国政府和人民一定能团结一心，战胜疫情。
